무술과 실전

	무술과 실전이야기
	액션영화와 실전은 다르다. 무술은 실전을 위해 만들어진 것이지만 현대에 들어서 일반인들에게 오픈되어 있다는 점에서 대중적인 영화와도 무관하지 않다. 영화는 기본적으로 픽션을 다룬다. 액션영화, 실전, 그리고 무술...에 대한 상관관계... 사실 일반인들도 이러한 기본적인 사실은 알고있지만 액션영화를 보고 리얼리티가 없다고 실망하는 관객이 있는 이유는 뭘까. 폭력은 우리 삶 곳곳에 존재하고 있는 엄연한 현실이다. 그래서 모든 사람들에게 본능적으로 액션의 기본적인 호흡이 있다고 생각한다. 부당한 폭력에 대항하여 싸워 이기는 주인공에게 대리만족을 느끼며 위안을 삼는 것이다.

	쾌찬차 중에서 라스트 명장면		그러한 면에서 여기서는 무술에 대한 조금은 전문적인 이야기를 하고자 한다. 물론 영화를 중심으로 논하는것이다. 무예의 본으로 가면 필자는 명함도 내밀지 못한다. 무술의 세계엔 무수한 고수들이 있으며 또한 그 수의 몇 십배에 해당하는 고수를 사칭하는 '사기꾼'들이 있다. 어쨋든 그부분에 대해 언급할 처지가 되지 못함을 양해하시길 바란다. 다만 영화에 속하는 액션은 어떤 분들의 질의도 즐거이 논의할 준비가 되어있다. 이소룡은 우리나라에선 그가 죽은 이후에 더욱 유명해졌다. 제임스코번이나 스티브맥퀸등 유명 허리우드배우가 그를 문상하자 더욱 거세졌으며 하도 매스컴에서 그의 이야기가 많이 논의 되어서(국민학생이었던 당시 기억을 더듬자면 이소룡의 딱지가 나왔고 수많은 만화책과 플라스틱으로 만든 이소룡 장난감 셋트가 있었다) 이후에 몰래(당시 이소룡영화를 비롯한 거의 대부분의 액션영화는 미성년자 불가였다. 미성년자 가로 바뀌게 된건 성룡의 취권 이후시기이다)이류극장에서 이소룡의 정무문을 보았고 이소룡과 묘가수와의 찐한 키스씬이 당시 어린 뇌리에 강하게 남아있었다.(이런...^^;) 어쨋든 당시 이소룡은 홍콩에 넘어온후 감독과 기타 스텝들과 심한 불화를 겪고 있었고 당시 이준구(한국인 태권도 사범- 수많은 국회의원과 명사들을 가르쳤으며 미국 태권의 아버지라고 불리운다)씨를 불러 홍콩에서 주연 영화를 찍게 도움을준다. 이때 나온 영화가 흑권(중국에선 '태권진구주'로 개봉)이란 영화인데 당시 준리(이준구)의 역할을 깎아내리고 무술실력이 없는 액션배우들을 돋보이게 하는 것에 분개 하여 관계자들을 찾아가 직접 항의하였던걸로 알려져 있다. 이소룡은 무예인이라는 자부심이 대단하였으며 액션영화로 유명해졌지만 배우이전에 무술인이길 희망했었던것 같다. 하여간 당시에 홍콩에서 주연으로 대뷔를 할수 있는 가장 큰 이유는 미국에서 그린호넷트라는 영화에서 가또라는 일본인 운전사로 활약한 것이 크게 어필한 때문이었다. 당시 액션을 하면 순식간에 화면밖으로 빠져나가버리는 그의 스피드에 도무지 좋은 액션을 잡을수 없는 기술상의 문제가 있었다고 한다(잠시 회상하자면 흑백TV에서 '하~이' 하는 이소룡 특유의 괴음으로 뻗어올리기를 해대는 운전사 모자를 걸친 검은색옷의 그를 기억한다). 잠깐 영화적으로 짚고 넘어가자면....^^; 과연 그럴까? 그가 영상에 대해서 조금만 알았더라면 그런 문제는 쉽게 해결할수 있었을거라는 생각이다. 화면은 생각보다 제약이 많다. 우리는 실제 두개의 눈으로 사물을 입체적으로 느끼지만 스크린에서 보여주는건 단지 2차원적인 평면밖에는 보여주지 못한다. 그래서 만약 긴 합을 필요로 하는 액션장면이라면 달리나 팬등을 이용하기도 하지만 만약 여건상 그러한 방법들을 사용할수 없다면 액션배우가 그 여건에 맞추어 액션을 해주면 된다. 즉, 상대 연기자와 액션의 범위를 원으로 만들거나 대각선의 형태를 취하면 된다는 말이다. 완벽한 이소룡에게는 다소 불만스러운 구도일수도 있지만 하여간 영상에서 빠져나가는 NG컷은 적어도 모면할 수 있다. 이후 시네마스코프화면으로 나간 이소룡은 본인의 실력을 십분 발휘할수 있었고 일약 대스타의 자리에 오르게 된다. 홍콩이 아시아의 허리우드로 나아갈수 있는 발판은 이소룡의 힘때문이었다. 그가 죽자 많은 액션 영화들이 이소룡의 흉내를 내기시작했다. 물론 관객들이 이소룡같은 스타를 찾는 이유도 있었지만 당시 홍콩 영화계의 안이한 발상도 문제가 있었다고 생각된다. 아주 당연한 이야기지만 어느 누구도 이소룡을 대신 할수는 없다. 그의 카리스마는 그가 죽으면서 관속으로 사라졌다. 영원한 무술인이자 액션배우였던 이소룡및 몇 영화를 중심으로 무술에 대한 몇가지 이야기를 하고자 한다. 무술의 사정거리- 간합(間合) 무술에도 사정거리가 있다. 주먹, 혹은 발을 뻗어 상대를 맞출 수 있는 거리를 말한다. 이걸 어느 무술의 전문가되시는 분이 간합(間合)이라는 단어로 정의를 내린 바 있는데 필자도 이 용어를 빌려 몇가지 이야기를 하고자 한다. 일대일의 대결에서도 마찬가지지만 특히 여러명이 달려들 때는 간합과 위치, 타이밍등은 아주 중요하다. 어쩌면 주먹의 힘보다 이것이 더 중요할지도 모르겠다. 싸움의 달인인 시라소니나 최영의씨 경우에도 무리와 격투할 때 이 부분을 항상 염두에 두고 싸웠다고 한다 (물론 이런걸 이론적으로 생각하면서 싸우지는 않았겠지만 어쨋든). 즉 한명의 상대가 나에게 피해를 줄 수 있는 사정거리와 공격자의 위치와 각도(만약 이 간합을 무시하게 되면 같은편끼리 데미지를 입을 수 있으며 때문에 공격부위가 제한되어 강도가 약화될 수밖에 없다) 등을 계산하지 않고 무턱대고 싸운다면 단순계산으로 성인 한 명이 아무리 강하다 해도 여러명을 상대하여 이길 수는 없는 것이다. 실전 무술에 있어서 이 간합이라는 단어는 무술의 핵심이라고 해도 과언이 아닐정도로 아주 중요한 부분이다. 대련을 하든 싸움을 하든 주먹을 뻗고 발을 휘두를때 그 사정거리 안에 들어와야 상대를 칠수가 있다. 스텝과 호흡이 중요하며 따라서 이 간합을 무시하면 헛손질을 하게된다는 말이 된다. 태권도장에서 유치원생이나 국민학생들이 부모들이 보고있는 발표회에서 번쩍번쩍 점프회축만을 허공에 해대는게 바로 영화의 영향이며 무식의 소치이다. 그러한 큰동작은 마지막 결정타에서나 가능한것이며 시도 때도없이 점프회축을 남발하는 영화라면 이미 그 첫 장면만으로도 무술감독의 역량을 쉽게 짐작하게 한다. 그러한 감각으로 전체 드라마액션을 용이하게 끌고갈리 없기 때문이다. 다시 제대로 된영화를 한번생각해 보자. 이소룡의 영화에서 마치 게걸음처럼 슬쩍슬쩍 상대에게 다가가는 장면, 시선의 교차, 호흡..이게 바로 간합을 유지하려는 동작이다. 검술영화에서 상대방과 노려보면서 지그재그로 움직이는 동작들, 이것역시 간합을 맞추려는 동작의 연속이된다. 그러니 영화에서 괜히 폼잡으려고 빙글빙글도는 그러한 자세는 실전에서도 충분히 있을수 있는 장면이라는 이야기다. 물론 어설픈영화에서 시간때우기로 너무도 많이 사용되어서 낡은 장면이 되기는 했지만 어쨋거나... 실제 무술이나 경기중 뛰어난 간합을 보여주는게 일본의 검도와 펜싱이다. 이 두 가지가 가장 뛰어난 무예라는 뜻은 아니다. 빠르게 사정거리를 좁히거나 넓히지 않으면 역공격을 당할수 밖에 없는 장거리 무예의 특성상 간합이 발달되었다는 이야기다. 우리나라의 중도나 중국검과는 조금다르다. 몸집이 비교적 외소했던 당시 일본인들의 신체적 특성에도 불구하고 이상하게도 일본은 장도가 발달되었다. 무기의 경우 칼의 종류에 따라 싸우는 방식을 달리하게 되고 (물론 권법도 마찬가지지만)상대의 칼과 체격조건을 보게되면 그가 싸우는 방식을 대충 짐작을 할수 있게된다. 무예에대한 깊숙한 논의를 하자는건 아니고 이런 특성을 알게되면 영화상에 아기자기한 드라마를 넣을수 있다는 말이다. 와호장룡에서 후반부에서 장쯔이가 훔쳐간 보검을 되찾으려고 양자경이 벌이는 두여자의 결투를 한번 생각해보자. 장쯔이가 쓰는 보검은 양날 견이며 보통 찌르는 형식의 칼이다. 외소한 체구의 그녀가 즐겨사용할수 있는 칼이 되겠다. 그런데 이게 희귀한 보검이라 상대의 무기가 부딛치는 데로 뚝뚝 부러져 나간다(말도 안되는 이야기지만 요건 넘어가기로 하자)무기가 부러지면 양자경은 다시 무기를 집어든다. 무기의 종류에 따라 양자경의 몸놀림은 자유자재로 변한다. 자세히 다시한번 보라. 그 무기로 할수 있는 묘기를 하나 정도씩은 꼭 넣었다. 다른 무기로는 나올 수 없는 동작들이다. 이게 영화의 액션 드라마를 연출하는 원화평군단의 노하우다. 어느 시나리오작법서에 이런글을 본적이 있다. A라는 인물 대사와 B라는 인물의 대사가 있는데 이 두 대사를 바꾸어 집어넣어도 별로 티가나지 않는그런 시나리오는 일단 기초가 부족한 시나리오라는 말이다. 마찬가지로 장쯔이의 동작과 주윤발의 액션을 바꾸어도 별 차이가 없다면 그 것은 죽은 액션이며 같은 묘기만 반복되는 그러한 액션영화는 아무리 화려한 묘기를 집어넣고 흉내냈더라도 죽은 액션에 불과하다는 말이다. 특히 우리나라의 요즘영화들이 많은 돈을 들이고도 액션부분이 티가 나지 않는건 이러한 기본적인 사항을 무시하기 때문이며 또 전체젹인 영화를 볼줄아는 무술감독이 없다는 말이다. (요기서 조금 후퇴하자면 이건 전적으로 무술감독만의 잘못은 아니다.)어쨋든 장쯔이와 양자경의 결투에서 가장 재미있는 드라마는 후반부에 나온다. 사오정이 들었을법한 무쇠 반달창(왼쪽사진중 오른쪽..무기의 정확한 이름을 모른다. 죄송^^;)를 들고 공격하려다가 그무게에 의해 제풀에 넘어지는 장면..이게 백미다. 만약 어설픈 무술감독이라면 여기에서도 쇠철봉을 똑같이 휘젓다가 갈팡질팡... 액션 드라마를 완결짓지 못해 헤매었을것이다. 액션영화 전체흐름상의 리듬이 바뀔때가 되었고 그걸 이런식으로 표현한것이다. 문장으로 보면 쉼표가 되겠다. 첨언하자면 원화평은 물론이고 많은 홍콩의 유명 무술감독, 액션배우들이 세대를 최소한 한 번 이상 넘긴 이계통에서 평생을 살아온 영화인들이다. 따라서 우리가 감각이나 기술면에서 이들과 비교되어 부끄럽거나 열등감을 느낄일은 아니라고 생각한다. 나름데로의 전통을 만들고 앞으로 바로잡으면 된다. 실전과 무술과 영화. 이소룡의 특이한 게걸음은 다리 한쪽이 짧음으로 인해서 생겨난 그만의 특유한 싸움방식이라는 주장이 있다. 정확한 정보인지는 알 수 없지만 어쨋든 자신의 몸에 가장 적절한 스타일 개발이 무술의 기본이다라는 의미에서 수긍이 가는 이야기다. 미국 태권도 대표선수(한국교포였던 걸로 기억)와 이종격투기 K1(?)의 챔피언을 붙여놓은 시합을 본적이 있는데 결과는 태권도의 패배. 그럼 K1 챔피언의 기술이 뛰어난 때문인가? 글쎄.. 태권도 대련은 얼굴을 때릴수 없게 대련규칙이 정해져 있다. 그래서 얼굴은 거의 무방비나 다름없다. 그런 태권도 선수를 주먹휘두르는 K1선수와 K1방식으로 붙여놓으면 태권도가 불리할 수 밖에 없는 것이다. 현실적으로 어느 경기든 제약없이 시합을 한다는 건 불가능하다. 그러므로 룰에 익숙하게 적응이 되어있는 기술이 우세한 건 어쩌면 당연한 결과라고 본다. 개인의 역량을 떠나서 최영의씨가 동양인의 외소한 몸집에도 불구하고 유럽에 나가서 권투선수와의 싸움에서 한번도 진적이 없는 이유도 그들의 룰에 의하지 않고 가라테의 룰에 의거하여 싸웠기 때문이다. 권투는 격투기중 가장 뛰어난 기술중 하나이다. 그러나 권투에는 치명적인 약점이 있는데 그건 벨트 아래를 칠수 없다는 룰이다. 그건 하체의 약점을 상대에게 그냥 노출한다는 의미인데 앞서 설명한 간합의 이치를 안다면 사정거리 밖에서의 하체공격에 무방비로 노출된 권투선수들이 당할수 밖에 없는 이유를 이해할수 있다. 물론 지난이야기이며 지금은 모든 기술이 개방된 상태여서 옛날같지는 않다는점을 알아두시길 바란다. (괜히 권투선수에게 싸움걸지는 말기를..^^;)하나 더 이야기 하자면 초창기 한국태권도에서 뒤돌려차기(이기술은 순수하게 한국인이 개발한 발차기다. 이소룡 훨씬 이전에 우리나라에 이런 발차기가 존재하고 있었으며 일본의 가라데에도 없다.)에 케이오 안되는 외국인들이 없었다. 느닷없이 반대쪽 뒤에서 날아오는 발에 안맞을 제간이 없었기 때문이다. 지금은? 기술이 다 알려졌으니 뒤돌려차기에 맞는경우는 거의 없다. 아시다시피... 한동안 이소룡의 영향으로 많은 젊은이들이 쿵푸를 배웠고 거기에 필자도 한역할을 한다. 이소룡이 죽고 세월이 흘러 그 많던 쿵후도장을 지금은 찾을 수가 없다. 요즘은 K1,UFC같은 형식없이(?) 싸우는 이종 격투시합이 유행이다. 많은사람들이 여기서 이긴 무술이 가장 뛰어난 것이 아니냐고 생각하지만 꼭 그렇지는 않다. 세상에서 가장 뛰어난 격투기는 존재하지 않으며 다만 사용하는 사람의 개인적인 신체구조와 가장 적절한 조합만이 존재 할뿐이다. 이걸 어느 무예의 높고 낮음으로 평가할수는 없는 일이다. 이런 경기의 문제점은 우선 선수의 생명이 짧다. 자신의 비기를 오픈한 챔피언이 계속해서 강자로 굴림할 수도 없을분더러 선수생활을 접은 후에 이런 과격한 경기로 수백라운드를 뛴 선수들이 몇 명이나 알리같은 노후를 피할 수 있다고 장담하겠는가? 그리고 이런식으로 제한을 넓혀 놓는다면 무제한 경기라는 말을 쓰는 것 자체가 어폐가 있다. 이 경기에 남은 룰조차 없애야 한다고 본다. 어떠한 보호장구도 없이... 그럼 어떻게 될까? 아마 이런 경기가 될 것이다. 서로 상대의 눈만을 노리고 뱅뱅 돌다가 낭심걷어차기로 한방을노린다... 상대방에게 깔리면 우선 입을 크게 벌려 상대의 허벅지를 한입베어문다. 상대의 무지막지한 주먹 연타공격이 들어오기 전에.... 깔려서 전혀 방어를 할 수 없는 상대를 마구 때려서 이기는 것이 과연 최강자 격투챔피언을 뽑는 정당한 무술이 될 수 있는가? 정무문에서 꺾기에 걸린 이소룡이 그의 허벅지(?)를 물어 빠져나오는 장면이 있다. 관객들은 웃고 말지만 왜? 이건 싸움일 뿐이다. 반칙이 존재할수 없다. 그러니 이소룡의 그런 동작은 다만 실전의 한수에 불과한것이지 일부러 웃길려고 넣은게 아니란 말이다...실전으로 유명한 시라소니도 그의 액션에 본능적인 철학이 있었다고 한다. 자신의 몸중 상대와 가장 가까운 곳에 있는 곳을 이용하여 최대한의 타격을 가한다... 상대의 덩치가 크고 맷집이 세다면 벽의 반동을 이용하여 온몸을 날려 박치기를 했다.(KI에서 박치기는 반칙이다.) 칼도 상당히 잘다루었다고 알려져 있다. 그건 실전에서 어떤 무기로 상대가 공격을 해도 적절한 반격을 하기 위해서였다. 실전이라면 상대가 어떠한 흉기를 지니고 있을지도 모르는 상황에서 머리부터 들이미는 유술(초대 이종격투기챔피언들이 이 유술을 배운 선수들이었다- 일본의 유도가 브라질의 그레이시 가문에 넘어가 서양의 격투기로 변한 무술)이 적절한 공격방식은 될 수 없다고 본다. 애초부터 무술과 경기를 같은 라인선상에 올려놓고 비교하는 사람들이 문제다. K1이나 UFC는 체격이 상대적으로 좋은 유럽인들에게 최적화된 경기일 뿐이다. 중국무술과 실전에 대해서.. 2000여개가 넘는 문파를 가진 중국무술의 특징을 하나로 요약할수는 없지만 간합에 대한 이해로 중국 무술을 본다면 어디에 해당할까? 같은 아시아권이지만 대륙에 속하는 중국 땅에서 일반적으로 산악지대가 많은 우리나라에 비해서 하체보다는 상체가 발달 되어있고 그래서 무술도 대체적으로 손을쓰는 수기가 많으며 일본의 유술이나 아이키도와도 또 다른 방식으로 끌어잡아채는 방식과 때리는 방식이 반반 적절하게 섞여있는 스타일이다. 때문에 간합도 중간이다. 검도처럼 멀리서 갑자기 다가서는 스텝을 사용 하지는 않으며 그렇다고 유도나 레슬링처럼 아예 붙잡고 조르는 방식을 주로 사용하지도 않는다. 이는 중국인들의 체형에 의한 특징이 무술에 반영된것이며 앞서 이야기 한 바와 같이 어느무술의 장단점의 문제가 아니다. 따라서 어느 무술이 어느 무술을 이기고 어느 비법을 익히면 갑자기 고수가 되어버리는 무협지및 중국영화식 발상을 가진 사람이라면 중국 무술을 끝내 이해하지 못할것이다. 어느 문파든 하나의 줄기를 이루어 성장해 왔다면 그럴만한 충분한 이유가 있다. 중국 무술의 역사는 실전의 역사이며(타 무술이 다 그렇듯이)나름대로 발전할 충분한 실전적인 이유가 있다. 하지만 어떠한 무술도 하루 아침에 인간을 고수로 만드는 비법은 존재하지 않는다. 황비홍2에서도 나오지만 총알을 피하거나 총에맞아도 끄떡없는 그런 고수(실제 있었던 의화단이라는 단체-차력의 일종을 수련하는-용지닌자에서도 나온다.)는 있을수가 없다. 발경에대한 신비주의를 가지고 있는 주위의 후배 들에게는 실망할 이야기지만(그들은 이해를 거부하지만) 발경이란건 중간 간합에서 할수 있는 하나의 타격 방법에 지나지 않다고 본다.(게다가 발경은 중국에만 있는 것이 아니며 일본 무술에도 발경에 대한 연구가 이루어져 왔다.) 그런데 유난히 중국에서 이를 신비주의로 몰아가는 경향이 있는데,이는 무예 종주국으로서의 위치나 기술적인 퇴보를 이루는 외에 아무런 도움이 되지 않는다고 생각한다. 어쨋거나... 중국의 경우 상대를 자신의 간합안에 끌어들인 상태에서 체격도 외소한 중국인이 상대에게 타격을 입힐 수 있는 방법은 거리와 체중이 실려야 타격이 가능한 권투의 방식보다는(권투에서는 붙으면 클린치-떼어놓는다 싸움이 될수 없기 때문이다.) 짧은 거리에서 할수 있는 온몸으로 치는 발경(?)타법을 사용할수 밖에 없기 때문이다. 이소룡의 경우에 미국 롱비치 대회에서 비슷한 시범을 보인적이 있다. 이른바 원인치 펀치... 일인치 안에서 상대를 가격하여 멀리 넘어뜨리는 기술이었다. 발경과 타격방식은 같지만 다른게 있다면 살의가 없는 시범에서는 상대를 밀어내는 것이고 상대에게 타격을 입혀야 하는 실전에서는 그 힘을 상대의 몸에 흡수시키는 게 다를뿐이다. 흡수시키는 방법? 의외로 간단하다. 상대의 뒤에 벽이 있으면 그만이다. 물론 벽이 없어도 상대의 몸의 움직임에 따라 타격을 입히는 것이 가능하다. 에필로그 실전과 무술영화의 가장 큰 차이로는 무술영화는 액션이 보여야 한다는 것이고 실전은 보이지 않아야 한다는 점이다. 아이러니(?) 한 이야기지만 생각해보면 이치에 닫는 말이다. 실전에서 빤히 보이는 주먹에 맞을 바보는 없다. (복싱에서 맞으면서 같이 맞받아치는 카운터기술을 사용하기도 하지만 이는 보호장구를 낀 룰 안의 경기이므로 예외로 친다). 실전에서는 툭 던진 주먹에도 다운이 되는 경우가 다반사이다. 사람이 타격에 의해 쓰러지는 건 머리부분을 맞아 뇌가 일시적으로 흔들려(타격을 받아서) 정신을 잃어 쓰러지거나 복부등 약한부분을 맞아 극심한 고통에 쓰러지는 두가지 경우가 있다. 반면 영화에서 정확한 타격이 보이지 않는다면 왜 세게 맞지도 않았는데 쓰러지지? 이영화는 리얼리티가 없어... 하며 실망할 것이다. 실전과 액션영화는 동전의 양면을 지닌 하나의 세계다. 이소룡이 영화에서 실전에 써먹을 수 없는 화려한 공중차기를 선보였다고 해서 그의 무술솜씨를 의심하는 사람은 없다. 몇 몇 고수들의 대련만으로 그 무술의 우열을 논하며 인터넷을 통해 욕하고 또 변명하는 그런 쓸 때없는 비생산적인 논쟁은 이제 그만두어야 한다. 2002년 말 북한의 태권도가 한국에서 했던 태권도 시범으로 그 실전성과 우리 태권도와의 유사성에 놀라고 또 그걸 만든사람이 태권도라는 무술을 최초로 만들었던 분이라는 사실을 전해들은 많은 사람들이 놀랐다. 사실 이런 부분은 우리 사부시절부터 공공연하게 내려오는 비밀이었다. 이제는 많은 사람들이 공식 석상에서 자연스럽게 이야기를 하지만... 필자가 무술의 종주국(이건 개인적인 생각이다)이었던 중국,한국,일본 세나라의 실전무술에 대한 자료를 모으면서 느낀점은 꾸준히 세계화를 추진하는 일본을 제외하고는 전통과 원류만 주장하다가 유럽인들에게 무술의 많은 것을 잃고 있는게 아닌가하는 자책이었다. 무술은 더 이상 동양의 신비가 아니며 우리나라 무술계가 한국고유의 전통무술 운운하며 자리지키기에만 연연한다면 태권도로 이루어 놓은 세계적인 명성역시 하루아침에 무너질 수 있다는 점을 잊지 않았으면 한다. 2000년 1월 28일
	사망유희
	그린호넷중 가토 분장
	사망유희 촬영장에서
	엄지손가락만으로 팔굽혀펴기를 하는 이소룡



	와호장룡
	실전 하면 빼놓을 수 없는 전설적인 인물 최영의
	사진을 보면 최영의씨의 정권지르기는 팔목을 약간 굽은 자세를 취한다.일반적인 정권지르기와 다르다.
	당산대형중에서.

	UFC경기

	이소룡의 원인치 펀치 시범

			KAM